Le numéro 4 de Photographica propose de définir la notion de « productrices/producteurs de photographies », afin de prendre en compte des individus jusque-là peu considérés dans l’historiographie des images photographiques, alors même qu’ils participent pleinement à leur fabrique et à leur diffusion. Se plaçant « derrière l’image » plutôt que devant elle (Didi-Huberman, 1990), les contributrices et contributeurs du numéro analysent ainsi la façon dont les rapports de coopération, les luttes et les négociations, modèlent les photographies mises en circulation (Philippe Artières à partir d’un Objet de grève de Jean-Luc Moulène, Nicole Hudgins au prisme du genre des métiers de la colorisation des photographies au xixe siècle, Marlène Van de Casteele étudiant les revendications auctoriales des employé.e.s du Vogue américain autour de 1940). Sous l’angle de l’histoire du travail, cette focale permet aussi d’envisager les espaces où se tissent les rapports des productrices et producteurs de photographies (la photothèque Hachette par Sylvie Gabriel, l’agence Roger-Viollet dans un entretien avec Delphine Desveaux). Parallèlement, cette notion conduit à reconsidérer la figure du photographe, lorsqu’il s’engage dans la gestion et la diffusion de ses images (Marie Durand et Anaïs Mauuarin, Agnès Devictor et Shahriar Khonsari). De cette façon, c’est le champ des objets photographiques offerts à l’analyse qui s’élargit, notamment à la photographie industrielle et commerciale. Généralement peu contextualisé, ce type d’images peut ainsi être situé dans une histoire sociale, économique et culturelle (Anne-Céline Callens), que les archives des conseillères sociales du travail, présentées par Chloé Goualc’h, pourront contribuer à étayer.

Un numéro, une image

Philippe Artières

Jean-Luc Moulène, « Photographie no 10 »

Éditorial

Éléonore Challine et Paul-Louis Roubert

Les provinces de la photographie

Dossier

Marie-Ève Bouillon et Laureline Meizel

Introduction. Derrière l’image : pour une histoire sociale et culturelle des productrices et producteurs de photographies

Nicole Hudgins

Le genre de la coloration

Masculinité, féminité et photographies coloriées à la main dans le monde nord-atlantique, 1850-1880

Marlène Van de Casteele

La « lisibilité photographique » au Vogue américain (1940-1942)

Collaborations, hiérarchisations et revendications auctoriales

Anne-Céline Callens

Les usages de la photographie par Casino durant l’entre-deux-guerres

Promotion des produits de consommation et stratégie succursaliste

Sylvie Gabriel

Un lieu de coopération des métiers de l’édition photographique

Le cas Hachette, photothèque d’éditeurs

Marie Durand et Anaïs Mauuarin

Le chercheur-photographe et ses images de terrain

L’entreprise photographique d’Edgar Aubert de la Rüe

Agnès Devictor et Shahriar Khonsari

Vers de nouveaux producteurs d’images sur les champs de bataille ?

Étude au sein d’un groupe combattant en Syrie

Source

Chloé Goualc’h

Les archives de formation des conseillères sociales du travail : une source pour l’histoire des métiers de l’image en 1947

Entretien

Delphine Desveaux, Marie-Ève Bouillon et Paul-Louis Roubert

Les mémoires multiples de Roger-Viollet

Un entretien avec Delphine Desveaux. Propos recueillis par Marie-Ève Bouillon et Paul-Louis Roubert

Actualités scientifiques

Alice Morin

Bair, Nadya. 2020. The Decisive Network : Magnum Photos and the Postwar Image Market

Éléonore Challine

Gauthier, Christophe. 2020 (études réunies par). Patrimoine et patrimonialisation du cinéma.

Martyna Zielinska

Hudgins, Nicole. 2020. The Gender of Photography : How Masculine and Feminine Values Shaped the History of Nineteenth-Century Photography

Jordi Ballesta

Larminat, Éliane de. 2020. Houses & Homes. Photographier la maison aux États-Unis, 1930-1990

Éléonore Challine

Mondenard, Anne de et Sire, Agnès. 2020 (dir.). Atget. Voir Paris

Vanessa R. Schwartz

« Vogue Paris 1920-2020 ». 2 octobre 2021-30 janvier 2022 | Lécallier, Sylvie. 2021 (dir.). Vogue Paris 1920-2020